江村晚眺（江村晚眺宋戴复古）

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江村晚眺的译文

江村晚眺二首

数点归鸦过别村，隔滩渔笛远相闻。宋戴

菰蒲断岸潮痕湿，复古日落空江生白云。江村江村

几点归巢乌鸦飞过了邻村，晚眺晚眺隔着河滩远远的宋戴传来渔笛声。

生长着茂密菰蒲的复古岸边留下湿湿的潮水痕迹，空阔的江村江村江面上太阳落下了，升腾起白云。晚眺晚眺

江头落日照平沙，宋戴潮退渔舠阁岸斜。

白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。

江上的落日照在平缓的沙滩上，潮水退了小渔艇斜斜地搁浅在岸边。

一对百鸟立在水边，看见人来受了惊，就飞到芦花丛里去

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江村晚眺译文

《江村晚眺》作者戴复古 原文： 江头落日照平沙，潮退渔船搁岸斜。 白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。 译文： 江边上空的夕阳笼罩江边沙滩。潮水退了，渔船倾斜着靠在岸边。 一对白色水鸟停在江水旁。闻得有人来，就警觉地飞入芦苇丛中。 戴复古是南宋江湖派重要诗人，一介布衣，游历江湖，足迹遍及南中国主要地区。诗人晚眺江边景色，一幅静态画面：落日、平沙、江水、渔船、白鸟，一切似乎凝固了，显得那么宁静而沉寂。突然，人来鸟惊。使整个画面动了起来。 扩展资料 作为江湖诗人，戴复古作诗以苦吟求工，带有四灵余习，然能在盛唐名家中转益多师而自辟蹊径。像永嘉四灵一样，戴复古将创作精力放在了五律上，其《石屏诗集》中五律的数量占了一半。与四灵的五律多咏景物不同，他的五律多写人情世事，大多采取白描手法，清健轻快，无斧凿痕。 代表作为《柳梢青·岳阳楼》、《洞仙歌·卖花担上》、《沁园春》（一）、《木兰花慢》、《西江月》（一）、《望江南》（一）、《减字木兰花》（三）、《贺新郎》（[四]、[五]）、《满庭芳》（三）、《渔父》（二）、《临江仙》、《鹧鸪天》（[一]、[三]）等。 参考资料来源：百度百科-江村晚眺 参考资料来源：百度百科-戴复古

1 浏览18372019-09-12

三闾庙 江村晚眺 译文

三闾庙: 沅水、湘水滚滚向前无穷无尽，屈原遭到奸佞小人打击，不能实现自己宏图大业的哀怨有多么的深。日暮黄昏一阵阵秋风吹起，三闾庙边的枫林萧萧作声。 江村晚眺: 江边沙滩平坦柔软，残阳的余辉笼照在上面，一派金红。江水已经退潮，一艘艘打渔船斜靠在岸边。 一对白色的水鸟静静地伫立江水旁，似醒还睡。突然，一个渔人来到江岸，水鸟惊觉，扑啦啦展翅腾起，转眼间没入开满白花的无边无际芦苇荡中。

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江村晚眺 古诗翻译

枫桥夜泊 【标题】：枫桥夜泊① 【作者】：张继 【格律】：七绝 【原文】 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠②。 姑苏城外寒山寺③，夜半钟声到客船④。 【全部注释】 ①.枫桥：在今苏州市阊门外。此诗题一作《夜泊枫桥》。 ②.江枫：水边的枫树。渔火：渔船上的灯火。愁眠：因愁而未能入睡之人。后人因此诗而将当地一山名为"愁眠"。 ③.姑苏：苏州的别称，因城西南有姑苏山而得名。寒山寺：在枫桥附近，始建于南朝梁代。相传因唐僧人寒山、拾得住此而得名。 ④.夜半钟声：当时僧寺有夜半敲钟的习惯，也叫"无常钟"。欧阳修《六一诗话》曾云："诗人贪求好句而理有不通，亦语病也。如……唐人有云'姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船'，说者亦云句则佳矣，其如三更不是打钟时。"《庚溪诗话》于此辨曰："然余昔官姑苏，每三鼓尽，四鼓初，即诸寺钟皆鸣，想自唐时已然也。后观于鹄诗云：'定知别后家中伴，遥听缑山半夜钟。'白乐天云：'新秋松影下，半夜钟声后。'温庭筠云：'悠然旅榜频回首，无复松窗半夜钟。'则前人言之，不独张继也。"宋人孙觌绝句《过枫桥寺》："白首重来一梦中，青山不改旧时容。乌啼月落桥边寺，倚枕犹闻半夜钟。"《诗薮》云："张继'夜半钟声到客船'，谈者纷纷，皆为昔人愚弄。诗流借景立言，唯在声律之调，兴象之合，区区事实，彼岂暇计？无论夜半是非，即钟声闻否，未可知也"。《唐诗摘钞》："夜半钟声，或谓其误，或谓此地故有半夜钟，俱非解人。要之，诗人兴象所至，不可执着。必曰执着者，则'晨钟云外湿'，'钟声和白云'，'落叶满疏钟'皆不可通矣。" 【鉴赏】 这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣，如此明灭对照、无声与有声相衬托，景皆为情中之景、声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远，一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。全诗以一愁字统起。《唐诗三集合编》："全篇诗意自'愁眠'上起，妙在不说出。"《碛砂唐诗》："'对愁眠'三字为全章关目。明逗一'愁'字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。"《古唐诗合解》："此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。"

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江村晚眺

江村晚眺 江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。 白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。 江边沙滩平坦柔软，残阳的余辉笼照在上面，一派金红。江水已经退潮，一艘艘打渔船斜靠在岸边。 一对白色的水鸟静静地伫立江水旁，似醒还睡。突然，一个渔人来到江岸，水鸟惊觉，扑啦啦展翅腾起，转眼间没入开满白花的无边无际芦苇荡中。

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江村晚眺的解释

落日的余晖照在江边的沙滩上，潮水退了，渔船斜搁在江边。一对白色的水鸟站在水边，它们看见有人走来，突然惊起，飞入芦花丛中去了。

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1评论

冰风盛夏1

是白鸟而不是百鸟！潮水退了后面应该加个逗号！

评论两句

江村晚眺拼音版

江村晚眺拼音版是：【jiāng，cūn，wǎn，tiào】。

江村晚眺的原文：江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。译文：江边沙滩平坦柔软，残阳的余辉笼照在上面，一派金红。江水已经退潮，一艘艘打渔船斜靠在岸边。一对白色的水鸟静静地伫立在江水旁，似醒还睡。突然，一个渔人来到江岸，水鸟惊觉，扑啦啦展翅腾起，转眼间没入开满白花的无边无际的芦苇荡中。

中国古诗这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。

诗人简介：

作者戴复古著名的江湖派诗人。字式之。尝居南塘 石屏山，故自号石屏，汉族。天台黄岩今属浙江台州人。一生不仕，浪游江湖，后归家隐居，卒年八十余。曾从陆游学诗，作品受 晚唐诗风影响，兼具 江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想，反映人民疾苦，具有现实意义。

戴复古一介布衣，游历江湖，足迹遍及南中国主要地区。诗人晚眺江边景色，一幅静态画面：落日、平沙、江水、渔船、白鸟，一切似乎凝固了，显得那么宁静而沉寂。突然，人来鸟惊。使整个画面动了起来。“照”、“阁同搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。

江村晚眺译文

《江村晚眺》作者戴复古 原文：

江头落日照平沙，潮退渔船搁岸斜。

白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。

译文：

江边上空的夕阳笼罩江边沙滩。潮水退了，渔船倾斜着靠在岸边。

一对白色水鸟停在江水旁。闻得有人来，就警觉地飞入芦苇丛中。

戴复古是南宋江湖派重要诗人，一介布衣，游历江湖，足迹遍及南中国主要地区。诗人晚眺江边景色，一幅静态画面：落日、平沙、江水、渔船、白鸟，一切似乎凝固了，显得那么宁静而沉寂。突然，人来鸟惊。使整个画面动了起来。

扩展资料

作为江湖诗人，戴复古作诗以苦吟求工，带有四灵余习，然能在盛唐名家中转益多师而自辟蹊径。像永嘉四灵一样，戴复古将创作精力放在了五律上，其《石屏诗集》中五律的数量占了一半。与四灵的五律多咏景物不同，他的五律多写人情世事，大多采取白描手法，清健轻快，无斧凿痕。

代表作为《柳梢青·岳阳楼》、《洞仙歌·卖花担上》、《沁园春》（一）、《木兰花慢》、《西江月》（一）、《望江南》（一）、《减字木兰花》（三）、《贺新郎》（[四]、[五]）、《满庭芳》（三）、《渔父》（二）、《临江仙》、《鹧鸪天》（[一]、[三]）等。

参考资料来源：百度百科-江村晚眺

参考资料来源：百度百科-戴复古

江村晚眺 江头落日照平沙，潮退渔船搁岸斜。 白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。

江边 日落 沙滩 潮水 渔船 水鸟

落日的余辉洒在江边，潮水退后一艘小小的渔船搁浅在岸边，白色的水鸟站在水中静静地觅食 ，忽然见到有人来了，惊慌的飞到芦花丛中

江村晚眺的眺解释

江村晚眺的眺：望，往远处看。

眺tiào

基本字义

1. 望，往远处看：～览。～瞩。～望。远～。

2. 目不正，斜视。

详细字义

〈动〉

1. (形声。从目,兆声。本义:斜视)

2. 同本义 [look sideways;cast a sidelong glace]

眺,目不正也。——《说文》

袤眺旁剔。——晋· 潘岳《射雉赋》

流目眺夫衡阿兮。——张衡《思玄赋》

3. 往远处看 [look far away;look far into the distance]

高望而远眺。——《孔子家语·辨乐》

眺莲花诸峰。——《徐霞客游记·游黄山记》

再眺山下。

倾耳聆波澜,举目眺岖嵌。——谢灵运《登池上楼》

4. 又如:眺注(犹言凝神远望);眺瞻(远望);眺瞩(登高远望)

5. 跳 [twitch]

老生这两日耳热眼眺,好不放心也啊!——明· 朱有炖《清河县继母大贤》

江村晚眺赏析_江村晚眺的诗意

江村晚眺赏析，这首诗是南宋诗人戴复古的作品，是一首写景诗。本文由大学高考编辑收集整理，希望大家喜欢！

江村晚眺

戴复古

江头落日照平沙，

潮退渔船搁岸斜。

白鸟一双临水立，

见人惊起入芦花。作品翻译：

江边上空的夕阳笼罩江边沙滩。潮水退了，渔船倾斜着靠在岸边。一对白色水鸟停在江水旁。闻得有人来，就警觉地飞入芦苇丛中。创作背景：

戴复古是南宋江湖派重要诗人，一介布衣，游历江湖，足迹遍及南中国主要地区。诗人晚眺江边景色，一幅静态画面：落日、平沙、江水、渔船、白鸟，一切似乎凝固了，显得那么宁静而沉寂。突然，人来鸟惊。使整个画面动了起来。作品赏析：

这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。

“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。

意境赏析：江边沙滩平坦柔软，残阳的余辉笼照在上面，一派金红。江水已经退潮，一艘艘打渔船斜靠在岸边。一对白色的水鸟静静地伫立江水旁，似醒还睡。突然，一个渔人来到江岸，水鸟惊觉，扑啦啦展翅腾起，转眼间没入开满白花的无边无际芦苇荡中。作者简介：

戴复古(1167—1189) 南宋著名的江湖派诗人。字式之。常居南塘石屏山，故自号石屏，汉族。天台黄岩(今属浙江台州)人。一生不仕，浪游江湖，后归家隐居，卒年八十余。曾从陆游学诗，作品受晚唐诗风影响，兼具江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想，反映人民疾苦，具有现实意义。其诗词格调高朗，诗笔俊爽，清健轻捷，工整自然。“往往作豪放语，锦丽是其本色。”-（况周颐语）。代表作为《柳梢青》、《洞仙歌》、《沁园春》（一）、《木兰花慢》、《西江月》（一）、《望江南》（一）、《减字木兰花》（三）、《贺新郎》（[四]、[五]）、《满庭芳》（三）、《渔父》（二）、《临江仙》、《鹧鸪天》（[一]、[三]）等，其中尤以《柳梢青》和《洞仙歌》两首流传最广。《柳梢青》写词人登临岳阳楼，远眺洞庭湖，望见秋水深深，波光万顷，楼头独立，吟诗朗朗，好不痛快；然念及国家危难，山河破碎，知音寥落，又不禁唏嘘感慨，心情沉痛。眼前只有君山不老，自古如今。《洞仙歌》则以清新俚俗之语言描绘画城中重阳时节的酒肆风光，使人如见其景，如闻其声。诗词集有《石屏诗集》、《石屏词》。

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