隶书书法欣赏（隶书优秀作品）

本篇文章给大家谈谈隶书书法欣赏，隶书隶书以及隶书优秀作品对应的书法知识点，希望对各位有所帮助，欣赏不要忘了收藏本站喔。优秀

曹全碑隶书作品有哪些？

曹全碑隶书作品如下图所示：

曹全碑隶书书法欣赏1：

曹全碑隶书书法欣赏2：

曹全碑隶书书法欣赏3：

曹全碑隶书书法欣赏4：

创作背景

《曹全碑》系东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。曹全自小就勤奋好学，隶书隶书博学多能，书法而且具有贤德与孝顺之心，欣赏他的优秀孝行在家乡有口皆碑。曹全先后担任过郡右职上计掾史、作品凉州治中别驾，隶书隶书在建宁二年（169年）被举为孝廉，书法被授予郎中拜为西域戊部司马。欣赏

当时正逢疏勒国发生政变，优秀对大汉王朝也不再称卓进贡。作品曹全奉旨征讨，“攻城野战，若涌泉”，最终将和德王“面缚归死”，将诸部落贡纳的二百万钱全部登记造册纳入官府。之后又被举为孝廉，官拜酒泉福禄长，后来张角起义时战乱不堪，于是曹全被授予郃阳令，他收拾残局。

安抚百姓，将属地管理得很出色。前来投奔的人云集郃阳，在他治下的“农夫织妇百工戴恩”。其后又在遭水灾之后，“兴造城郭”，还帮助一些有学识之人获得官爵。

曹全在干这些事情时，能做“费不民出，役不干时”。郃阳人民为对曹全的政绩表达赞美歌颂之情，共同出资为其“刊石纪功”，《曹全碑》由此诞生。

隶书书法20字作品

书法是汉字书写的造型艺术 ,它具有艺术的一般特征 ,也具有自己独特而具体的特征。下面我带给大家的是 隶书书法 20字作品，希望你们喜欢。

隶书书法20字作品欣赏：

隶书书法20字作品1

隶书书法20字作品2

隶书书法20字作品3

隶书书法20字作品4

隶书书法20字作品5

隶书的写法：

隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化。

隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。隶书的点与篆书的点不同的是，已有倚侧的变化。上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同，但起步的位置和出锋的方向各不相同。隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不同处是末笔出锋较长。隶书竖的写法于篆书相同。

隶书的横有短横和长横两种，短横起笔逆入平出，横末护尾，略似篆书。长横起笔藏锋向上逆入，继之用方笔折下转向右，使之成蚕头的起笔，继而向右行笔，笔稍涩，不可浮滑，至横的三分之二处，按笔带出一向下的波凹，继之提笔稍向上翘出锋，形成雁尾。这一运笔又称为波磔。捺与长横的写法相似，只是笔势向右下，较横更舒展。撇的写法，与写左下挑相同，起笔后用过笔向左下行笔，行中略增曲势，至全画三分之二以下处用力顿笔，到画的末端捻笔外旋，略提向左上，回笔收锋于线中。钩的写法有几种，这里只介绍常用的长钩的写法，出锋后不提而是用过笔向下行笔，行至竖下端再依次蹲笔、挫笔、顿笔向左画近似水平的圆弧，至弧末提笔出锋。另外，隶书的书写还应注意以下几点。如一字中有数横相迭时，一般是最末一横写成带蚕头雁尾其余都是短横。如一字中既有长横又有长捺，一般是长捺用蚕头雁尾，长横不用，如“大”的写法就是。如横在别的笔画包围之中，横的写法也不用蚕头雁尾。就是说，蚕头雁尾在一个字中只能出现一次，否则就会影响字的美观，所以前人说“蚕无二色，雁不双飞”。

隶书书法赏析

导语：在书写隶书时，首先你得对历代书法家和他的作品要有一定的了解，然后要掌握他的书法特点和运笔技巧。下面就由我为大家带来隶书书法赏析，大家一起去看看吧!

隶书书法赏析

书法是中国特有的艺术，是中国传统文化中的一株久盛不衰的奇葩，从最初的甲骨文、石鼓文，发展到篆书、隶书再到日后的草书、行书、楷书，在这浩瀚的长河中，涌现出许许多多令后人景仰的大书法家。

现在我们能见到的最早的文字实物资料，是在六千多年以前的一些陶器残片上发现的各种记号，这些记号被不少文字学家认为是具有文字的性质，我们称它作陶文，其中有一个象形符号，像太阳在云气之上，云下有五峰耸立(有人说是海水)，经过考证，有人认为是“旦”字。不管这个解释是否准确，这类陶文已经和可以准确认识的古汉字非常相似了，这些陶文应该就是我国现在发现的最早的原始文字了。

学书法，如果真的投入当中的话，你可以感受很多的乐趣，无论是甲骨文、篆书、隶书、行书、楷书等等，每种书法字体都有它的特点。

在书写隶书时，首先你得对历代书法家和他的作品要有一定的了解，然后要掌握他的书法特点和运笔技巧。其实书法的境界是无穷大的，多去了解些书法家的时代背景和他们作品诞生的背景，只有这样我们才能全面的掌握某种书法风格。

学书法，书写时最好还是得从临摹开始，我们要注意向他人学习，向他人的优点学习，把他人的好东西吸收过来，才能提高自己的书法水平，如果不向他人学习，就不能丰富和造就自己。中国文字起源很早。自古就有仓颉造字的传说。其实文字绝不是一个人造出来的，而是在人类劳动生产和社会交往中逐渐创造的。大约经过了结绳(用绳扣记事)，刻契(刻划记号)和用图画符号记事的漫长过程，才逐渐形成汉字。汉字形成以后，还不断在发展、变化。

隶书起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。隶书相传为秦末程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔画改曲为直。改“连笔”为“断笔”，从线条向笔划，更便于书写。隶书盛行于汉朝，成为主要书体。作为初创的秦隶，留有许多篆意，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。在“罢黜百家，独尊儒术”的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定基础。隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔画改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔画。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”来评价其重要性。

秦朝主要用篆书，随着社会的发展，国家机关要呈报、记载的事情越来越多，而篆书写起来很慢，渐渐不能适应需要，于是一般官吏所写的文书和普通的经籍、碑刻都使用隶书。隶书的特点是：字形由篆书长方变为扁方，笔画有粗有细，有波有磔有折笔，字的结构也由繁而简，更便于书写。关于隶书的产生，还有一段传说：秦始皇时，下杜人程邈，得罪了皇帝，被关押在云阳，他在监牢中过了十年。在狱中他创作了隶书，秦始皇肯定了他的功绩，释放了他，并任命他为御史。我们且不管这个传说是否可靠，隶书在秦朝就已经有了，却是事实。到了汉朝隶书普遍应用，我们现在看到的大量汉代碑刻，出土的汉简等大多数就是隶书。

然而在临习前人的作品时也不能盲目地临，要慢慢形成自己的风格，要注意对名帖进行研究，要取其长去其短，为我所用，通过不断的实践和探索慢慢形成自己的风格和特点。学好书法，也得有一定的审美要求，写出来的作品要有美感。要在追求美的风格中不断超越自我。在书法学习和创作中，追求美的风格，看一幅书法作品美不美，既要看每个字的形体结构，也要看整幅作品中是否有变化，结体、点画不雷同，肥瘦适当，肥而能秀，瘦而能腴，风姿潇洒，达情尽性，神采飞扬。由于每个人爱好和审美观的不同，必然有各自不同的看法、要求和追求。由此形成了各自不同的艺术风格。从某种意义上讲，形成了个人的艺术风格，不断地超越别人、超越自我，才能从容地走进这一人类书法艺术的殿堂。书法艺术是国人的骄傲，我们要一直骄傲下去。书法，是中国人的国宝，书法是中国人的自己的财富。

曹全碑隶书作品欣赏有哪些？

曹全碑隶书书法欣赏1：

曹全碑隶书书法欣赏2：

曹全碑隶书书法欣赏3：

曹全碑隶书书法欣赏4

曹全碑隶书书法欣赏5：

现代书家费声骞评《曹全碑》：“此碑书法秀润典丽，字形飘逸多变，是著名的汉隶之一。但有人嫌它圆匀柔美有余而朴素雄健不足。其实《曹全》隶法，遒丽紧密，虚和雍雅，笔意飞动，字里金生，行间玉润，柔中带刚，细筋入骨。在汉隶的碑刻中，《曹全碑》堪称字迹最为清晰的一种。运笔以“圆笔”为主，波画行笔的提按极为分明。笔画的粗细基本属于“二分笔”，初学者笔力不够，如果一味追求它秀美的外形表象，行笔时揿得过细，往往容易失之于纤弱。它的波画“燕尾”处也极为圆润精到，临习时如呈“方形”，亦易失去原迹的风神。捺笔的波磔忌过于轻飘浮滑。

曹全碑，全称郃阳令曹全碑，又称曹景完碑，刻于东汉灵帝中平二年（185年），碑阳20行，每行45字，碑阴5列，内容为记述曹全（字景完）的功业。碑高约1.7米，宽约0.86米，长方形，无额，石质坚细，碑身两面均刻有隶书铭文。曹全碑明万历初年（1573年）出土于陕西郃阳县，清康熙壬子（1672年）后断裂缺字，于1956年移立西安碑林博物馆。曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，在汉隶碑刻中属尚阴柔一类的代表作品，为历代书家推崇备至。

美字隶书书法

隶书产生的时代可上溯到战国后期,秦代民间即为流传,到两汉成为正式通行的文字,东汉是其成熟和兴盛时期。下面我带给大家的是美字 隶书书法 ，希望你们喜欢。

美字隶书书法欣赏：

美字隶书书法1

美字隶书书法2

美字隶书书法3

美字隶书书法4

美字隶书书法5

隶书的发展形势：

泰山有众多的石刻，不过从规模和书法成就来看，最富盛名的还当属纪泰山铭，他的书法遒劲婉润中国汉朝以来的石刻没有能够同这座石刻相比的，它成为研究唐代历史和书法镌刻艺术的重要资料。

铭文以工整的隶书镌刻在依山而立自然崖壁上，全文共有一千多字，分成二十四行，正文字体大小约二十厘米见方，无论远观还是近看，全碑气势宏伟巍巍壮观。纪泰山铭的铭文和书写都是李隆基一手制作的，相传由燕许修其辞，韩史润其笔，文辞典雅而书法端庄，蜿蜒，成为唐隶的代表作之一。

纪泰山铭在书写时笔划偏肥，这与当时盛唐时期尚肥的风俗有很大的关系。纪泰山铭是唐代隶书的杰作，其雄强之势，婉润字体，端庄姿态，充分反映出封建盛世的万千气象。

现存西安碑林的石台考经，因在方柱体石碑上四面环刻而得名，其字形虽然比纪泰山铭要小很多，但笔记韵味则更为精谨细致。

李隆基的隶书用笔流畅，点画润泽，结体端庄丰腴，法度严谨，不仅显示出浓厚的技巧功力。在审美追求上也与当时欣欣向荣，蓬勃兴盛的盛世气象十分符合。李隆基以帝王身份而善写隶书，于是影响了当时的许多书家都来跟风仿效，并且出现了一批以徐浩，韩择木，史惟则，蔡有邻等人为代表的隶书名家，由此形成了东汉以后又一个隶书书法的高峰期。

唐代以后隶书再次陷入沉寂，由宋代到明代，虽有少数书家依然坚持攻习隶书，但由于汉隶传统消失已久，再加上时代风气的转移，因而始终没有出现有影响的隶书大家。

与唐宋以来，行 草书 持续繁荣，而且不断出新的局面，形成鲜明对比。隶书则如暗流沉潜，不绝如缕，等待着新涌动的条件与契机。

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